Появление высокого классицизма
Ампиру или «высокому классицизму» начало было положено в первые три десятилетия 19-го века.
Этот архитектурный стиль вывел на передний план возведение больших общественных зданий, выполненных подчеркнуто монументально и с большой долей торжественной парадности. Монументальная скульптура, как символ, подчеркивающий и раскрывающий идею и образ сооружения, органично слилась в этом стиле с зодчеством, и это взаимодействие достигло кульминации. Новый стиль отлично послужил прославлению российского государственного могущества и выражению патриотических чувств.
Первым шедевральным произведением в стиле ампир можно назвать Казанский собор А. Н. Воронихина, обращенный к Невскому проспекту, с прилегающими площадями и колоннадами, боковые части которых имеют пространство для проезда. Прекрасно вписывается в архитектурную композицию сооружения скульптура, в работе над которой принимали участие И.П.Прокофьев, И.П.Мартос, В.И.Демут-Малиновский и С.С.Пименов.
Ярким представителем русской ветви высокого классицизма стало, преобразованное согласно проекту А.Д.Захарова, Адмиралтейство. Этот культурный памятник оказал колоссальное влияние на этап завершения эволюции этого торжественного стиля. Его идейно-эмоциональное содержание особо подчеркнуло скульптурное убранство, над которым основательно потрудились русские мастера И.И.Теребенев, Ф.Ф.Щедрин и другие.
Основным звеном архитектурной панорамы акватории Невы, в результате ее окончательной застройки, стала Стрелка Васильевского острова. Свои нынешние очертания она приобрела, когда была осуществлена искусственная подсыпка ее берегов в процессе сооружения здесь архитектурного ансамбля Биржи, работы Тома де Томона. В нем, как и в, сооруженном Воронихиным, корпусе Горного института, весьма заметны изыскания творческой мысли архитекторов, ищущих новые формы для выражения идейного содержания античной архитектуры.
Война с французами 1812 года и победа в ней поспособствовали возрождению национального самосознания и патриотическому настрою общества, которое нашло отражение и в архитектуре. Появились действительно триумфальные сооружения, одно из которых – Нарвские ворота, спроектированные Д.Кваренги, впоследствии работу над ними продолжил В.П.Стасов, а их скульптурным оформлением занимались В.И.Демут-Малиновский, С.С.Пименов, П.К.Клодт.
Своеобразными знаками Победы можно назвать и Александрийскую колонну на Дворцовой площади работы О. Монферрана, и памятники М.Б. Барклаю-де-Толли и М. И. Кутузову, вписавшиеся в оформление Казанского собора, скульптора Б.И.Орловского, и триумфальные Московские ворота, созданные В. П. Стасовым.
Заключительным шедевром классицизма в Петербурге стал Исаакиевский собор, ставший одной из самых значительных фигур городского силуэта.
