Российский модерн

Капитализм в России к концу 19-го и началу 20-го века поднялся на свой завершающий уровень – империализм. В архитектуре этот переход ознаменовался появлением стиля под названием модерн. Он развивался в Петербурге около двух десятилетий (по десятилетию на век 19-й и 20-й).

Для этапа раннего модерна характерны: текучесть форм, стилизация рисунков, криволинейность контуров, использование в отделке майолики, витражей и мозаики, художественно обработанного металла и скульптурного рельефа.

Зрелому модерну  свойственна строгость, рационалистичность и элегантная сдержанность форм.

Увлеклись новым стилем К. К. Шмидт, Г. В. Барановский, В. В. Шауб, Р. Ф. Мельцер, а его своеобразным течением, получившим наименование «северный» модерн, Н. В. Васильев, И. А. Претро, Ф. И. Лидваль и А. Ф. Бубарь. Это направление модерна отличалось широкой пластичностью объемов, использованием в работе большого разнообразия материалов, как искусственных, так и естественных, романтической трактовкой образов и колоритными силуэтами, и все это в органичном сочетании с функциональной логикой.

Одним из своеобразных и неповторимых творений монументальной скульптуры является, исполненный в стиле модерн, памятник "Стерегущему", созданный К.В.Изенбергом.

Влекомые новым стилем мастера жаждали эстетического преображения окружающего, находились в поиске новых способов и средств выразительности, стремились к единению образа и функций, создаваемых сооружений, а в их изысканиях среди инноваций нет-нет да проглядывала романтика средневекового зодчества.